由东南卫视、海峡卫视联合打造的《天籁之声》以其对民族文化的创新性传承和对民族音乐的流行化演绎在业内口碑颇高。随着《天籁之声》**盛典的临近，节目更是渐近**，在民族文化传播的延伸上也更进一步。播出的第九期《天籁之声》中，金润吉结合现代街舞元素，演绎了朝**音乐中的酒歌文化；阿来再现哈萨克族音乐的祈雨主题，丰富了整个节目的文化色彩。
自《天籁之声》开播以来，酒歌已成为舞台上的重要角色，传递出各民族共通的酒文化，同一题材的不同演绎呈现出各民族形式各异的文化色彩。从戴荃的《醉酒颠歌》到斯琴格日乐的《傈僳酒歌》再到金润吉的《摘星记》，不同的民族，不同的形式，歌声中却有着相同中的美酒。《天籁之声》的舞台极富包容性，各民族音乐百家争鸣，呈现出民族文化发展的无限可能。
中国酒文化可以一直追溯到史前，从酒具、酒种，到酒令、酒诗，无不有着深远的历史和深沉的文化。而酒歌，更侧重于喝酒之时的潇洒和酒兴未了之时的欢乐，更为热闹和淋漓。
在《天籁之声》第二期的舞台上，戴荃改编《醉酒颠歌》以丰富的舞台表现和节奏发挥，取得了“嗨爆全场”的音乐效果。上一期节目中斯琴格日乐用自己*特的音乐风格演绎《傈僳酒歌》，虽没有强烈的节奏冲击，但在她的温婉中却完整的呈现了傈僳族酒歌的神韵，应和了她本人在韵律上的坚持。而第九期的《天籁之声》中，来自朝**的金润吉演绎歌舞《摘星记》，将自身民族的酒文化搬上舞台，明快的节奏，动感的街舞，再次凸显了民族音乐在现代编曲、编舞上的潜力。其旋律朗朗上口，过耳难忘，一曲之后便可以同声合唱。恰如其分的诠释了酒的魅力——宜开怀、宜交友、宜共享!正如节目总策划武毅对这*歌曲的评价：潇洒，表现出一种狂欢的心态。
音乐是情绪的出口，酒歌是酣畅的表达，酒文化蕴含历史的渊源。民族音乐人锐意创新，串联古今，谋求娱乐和文化的共性，正在《天籁之声》的舞台上将民族音乐一步步推向世界!
